股市下跌、地产业低迷，眼下并萧条的经济形势，让许多资本在民间溶解，一些人之后将眼光盯向了艺术品，专业人士总结艺术品珍藏规律，现整理如下，期望对藏家能有所协助。第一：艺术性第一，年代第二 珍藏古玩的朋友往往重视“年份”，而忽略藏品本身的艺术性。须知，你珍藏的是古代艺术品，不是所有的古物。

有的古物“年份”很足，却不具艺术性或艺术性甚较低，则不应划入“艺术珍藏”范围。如宋元时期的青白瓷圹碗，发掘出量十分极大，确实不具备艺术珍藏价值的并不多，还不如年份较短得多的清代艺术瓷。第二：宁收碎玉，不藏全瓦 艺术品有时因各种原因坐视“十品”，特别是在是古玩，经历岁月沧桑，常难达十分之原始度。当一件精彩但有破损的作品和一件品相完备却肤浅的作品在你面前，您如何自由选择?珍藏的原则是“宁为玉碎不为瓦全”。

本来古玩珍藏就是“抱残守缺”，不应有过分的求全心理。另外，核心部分和关键部分如果病变也必需退出。比如明代德化窑观音像，如果补一手，可藏;如果补在头脸部，则不能藏。

第三：宁收小名头精品，不收大名头烂品 作者知名度是艺术珍藏投资必需考虑到的一项，但是，并不等于说道“知名度越高就越有珍藏投资价值”。值得注意的是珍藏原则依然是艺术性第一，知名度第二。

第四：不是所有名家作品都有价值 这条有两层意思：其一，有的大名家名实难副。在中国内地这种逆出局的体制下，平庸者往往居于上位，卓越者却居住于野，直到身后才大放异彩;其二，即使是名副其实的名家，其作品也不是每一件均杰出。有时因为交际、身体健康、情绪低落等原因不会创作出有粗劣肤浅或不尽如人意的作品。

另外，在艺术家一生的艺术生涯中，其早于、中、晚期的作品水平占优势往往是十分大的。尤其提醒：两种误区要防止 1.指出大名家的早年作品因距离今天更加久远，故传世量较少，更加有一点珍藏，拢。早年作品对喜爱和珍藏投资都不是上选，虽是真迹，艺术水平却往往不做到。2.指出大名家的暮年作品因“炉火纯青”，往往又是“最后绝笔”所以更加有一点珍藏，亦拢。

对于绝大多数艺术家来说，转入暮年，因身体原因其艺术也转入衰退期。第五：只收好的，不收贵的 当代中国的艺术市场仍正处于恐慌无序的状态中，过度抹黑和欺诈成交价早已是司空见惯之事。许多艺术品的市场展现出与其实际的艺术价值往往不实时，甚至与其艺术价值背道而驰。

那种指出拍电影出有高价的就是好作品的观点和以“市场风向标”为“入仓”依据的作法还有一点厘清。好作品，这牵涉到珍藏投资者的艺术书画水平或其艺术珍藏投资顾问的书画水平。

作品的贵贱，必需与艺术品的质量联系一起考量，而不是意味着看其一平尺多少。“艺术珍爱”不相等“艺术品珍爱”，艺术品一旦转入艺术市场，那么它无论多么“最出色”都是有价的。

另外喜与不贵须要联系作品的艺术水准及其艺术家的发展前景来辩证辨别。第六：切忌遍地开花 当代艺术家多如牛毛，群星璀璨。珍藏投资爱好者没有适当“闻好必缴”“遍地开花”。

除非你资金尤其实力雄厚，精力尤其充沛。否则最差挑选一两家或两三家。

总之在自由选择艺术家上要重质量，而不是轻数量。第七：不缴波澜作品 不可否认，一切艺术家的作品都某种程度地带入了自己的个性成分，即使绘画五品也有绘画者个性的感应。但是此作品往往个性不引人注目，所以必需在“个性”前加“独特”二字，作为特别强调。顺利艺术家的作品必需不具备独特的识别性，具备反感的原创精神和创意意识，即使不看落款，也能显现出是某家的作品。

第八：不缴花哨作品“权利之思想，独立国家之精神”不仅是对学者的拒绝，也是对艺术家的拒绝。艺术家只有精神独立国家才有可能不具备原创精神和创意意识，才有可能在作品中反映鲜明个性。

对于作品思想的肤浅和保举自能辨别，是一个漫长的过程。另外，较为“省力”的捷径，就是去理解作者学养、文字、言行等信息。

作品思想不肤浅的艺术家在其人生的其他方面认同也是不肤浅的。第九：只缴艺术家作品 政界名人、学界名人、名作家、大科学家、影视明星、体坛明星、名僧名道等名人作品，除非其本人同时又是造诣不低的书画家，否则其作品均不应珍藏。

他们的涂鸦之作可以当作“名人墨迹”珍藏，但决不可以当作艺术品珍藏投资。而像饶宗颐这样的文化大师，在书画方面也是嘎嘎独造，其本身就是书画大家，则可划入艺术珍藏之佩。第十：淡化捡漏意识 最后特别注意的是因一心想捡漏的根源造成惨死交臂和吃大亏的事每天都在艺术市场首演，珍藏时切记理性入市。

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